圖片來源@視覺中國

　　文｜犀牛娛樂，作者｜胖部，編輯｜樸芳

　　“《silent》這是被咪咕買了？”此前，小紅書博主@め寶TV 發現自己創作的一條關于日劇《靜雪》（slient）的視頻內容被退回且鎖定，原因是“我司收到權利人（咪咕視訊科技有限公司）關于您稿件的侵權申訴”。

　　《靜雪》是今年的秋季檔日劇，10月6日首集開播后，以重播兩天破160萬的播放量，創下富士電視臺劇集有史以來最快紀錄，更是達成視頻平臺TVer視聽排行榜日榜四連冠。豆瓣開分9分的成績，在今年的真人日劇中僅次于《孤獨的美食家 第十季》。

　　有趣的是@め寶TV 在發文中提問道：“咪咕是啥軟件？”而在評論區點贊最高的兩條，居然都在吐槽B站為什么沒能引進。

　　不難發現，咪咕視頻在日劇引進領域的亮相，讓市場上還在關注此類內容的受眾多少有些茫然。對于大部分日劇迷而言，長期以來內容引進的主要陣地都是B站，對咪咕的感知度并不高。

　　這一方面是因為咪咕視頻的影響力還處于一個上升期，另一方面，B站的二次元社區特點對日劇受眾也有較高的覆蓋面。但事實上，咪咕視頻發力日劇版權的時間比B站并未晚上太多，甚至更新還要相對快一些。

　　在視頻平臺發展歷程中，都先后有過發力日劇版權的動作，目前也仍然會周期性地補充版權庫。而當咪咕和B站開始一場近身肉搏，是真的看到機遇，還是爭奪“雞肋”的無奈之舉？

　　日劇市場競爭，新需求和新指標

　　2017年之前，B站已經是日劇主要觀看平臺。但這年隨著B站境外劇幾乎全部下架，日劇市場的爭奪戰也再度開啟。

　　也就是從這時候起，海外劇引進的版權要求和審查要求，在行業內里普遍落實了下來，劇集領域因為先審后播的要求開始無法同步引進，這導致引進收益的降低和風險提高。

　　其他平臺嘗試引進正版日劇的時間要相對更早。愛奇藝在憑借《來自星星的你》和《太陽的后裔》收獲會員數突破后，也先后嘗試引進了日劇《半澤直樹》《晝顏》《寵物情人》等；芒果TV也曾購買《東京白日夢女》《四重奏》等大熱日劇。

　　而2017年之后，填補B站空白、成為新的日劇觀看首選平臺，也成為一個競爭點，次年優酷就曾宣布與日本富士電視臺達成合作，公開宣稱將上架超過500部日劇。

　　但這些平臺的補新動作，已經遠遠落后。比如優酷2021年只上線了《最愛》《微微一笑很傾城》等三部日劇，今年并無新動作；騰訊視頻今年初上線了高分日劇《大豆田永久子與三名前夫》等，但其中多部如《緊急救命》系列都年份較早。

　　在頭部長視頻平臺日趨冷淡的情況下，B站和咪咕視頻其實都有發力內容差異化的意圖。但雙方的打法需求也不盡相同。

　　其實B站真正發力日劇版權的時間并不長，2020年8月推出解憂治愈劇場并引進《烘焙戀人》、《銀座黑貓物語》等日劇后，才開始大規模發力，顯然有結合平臺社區屬性和此前的日劇觀看品牌，強化優勢、轉化次元受眾的意圖。

　　在先審后播的行業規范下，相對來說B站會更傾向于引進已經經過市場驗證、取得高分或高收視內容，比如去年日劇年度收視冠軍《Doctor X 第七季》和第五名《移動的急救室》等。但這也決定了B站的日劇更新速度不算快，今年8月更新的兩部劇仍然是2021年的作品。

　　相對來說，咪咕視頻的日劇更新速度要更快。七月平臺就上線了今年四月檔的《戀愛何必認真？》，這種火速上線目前是很少見的；如《靜雪》在月初開播后被拿下版權，也出乎很多劇迷的意料。

　　咪咕發力日劇大約是從去年3月設立日劇專區開始的，起初引入了《永誓相隨》《笑判黑白的熊貓》等六部新劇，并宣布未來三年將引入近百部日劇。“TBS賣B站，富士賣咪咕”的說法，也印證了咪咕有相對穩定的內容來源。

　　但追新的引進策略也會帶來問題，首先就是一些準爆款難免出現口碑滑坡，比如廣瀨愛麗絲和松村北斗出演的《戀愛何必認真？》，豆瓣評分最終僅為6.4分；但咪咕似乎并不介意采購一些粉絲向的低分高配日劇，比如去年的《夜間醫生》和2020年的《我們的愛情不正?！?。

　　其次，確定購買版權后也存在不能上線的風險，根據@め寶TV 評論區信息，去年的熱門劇《女子警察的逆襲》《這是戀愛！不良少年與白手杖女孩》版權也都在咪咕視頻，但至今未能上線，也帶來劇迷“買了不播”的抱怨。

　　老牌玩家B站的補課，與新下場卻來勢洶洶的咪咕視頻，在日劇這塊冷清的市場上，正在帶動新的風浪。而這門生意是否值得大舉下場，似乎也是見仁見智。

　　咪咕與B站的“雞肋”之戰

　　行業逐漸降本增效的大環境下，日劇市場成為長視頻平臺的一塊“雞肋”。除非能夠形成相應受眾的平臺認同和粘性，否則日劇引進確實算不上好生意。

　　背后的原因，一是日劇近年來始終未成為引領潮流的高認知度內容，受眾數量并不算多，如果不形成平臺品牌，購買版權的意義不大；二是在先審后播的要求下，近年來平臺端的海外引進劇表現始終不佳，受盜版沖擊更大。

　　而從國內輿論環境的變化看，日劇的很多選題和表現方式也有一定的風險，在相對收緊的文化輸入環境下，進一步降低了平臺的購買欲。

　　更深層次的原因在于，此前無論90年代的日劇、21世紀初的美劇和之后的韓流，都伴隨著一種潮流文化在本土獲得認同并實現消費轉化。但在當下，國產內容表現出的競爭力和日益普遍的文化自信，讓這些海外文化產品退化為單純的內容價值，也就很難實現廣泛市場。

　　而從日劇市場本身來說，近年來也確實處于一個下行期。2022年冬季、春季和夏季，都未真正出現具有破圈效應的“周指活”作品；夏季收視率破10的僅有一部《老將新生》，而該劇豆瓣分為7.3分，排行第二、三的《六本木class》《競爭的守護者》評分分別為6.7、6.3。

　　雖然普遍的收視暴跌，與近年春季檔四大電視臺開放了黃金時段電視劇在TVer上同步直播有關，但日劇缺乏破圈作品也正在成為共識，在國內的討論度也越來越低。

　　那么，B站和咪咕發力日劇到底是看到了什么機會？

　　正如前文所言，內容差異化是日劇生意的最大特點，即盡可能避免與發力長視頻近十年的愛優騰正面競爭，國產劇綜領域的整體差距很難追趕，歐美劇上與海外平臺的合作關系也要重新搭建。相比來說，如果能夠打造在日劇方面的品牌、打透圈層，也是一種彎道加速的可能。

　　不難發現，咪咕發力體育內容正是基于這樣的思路。隨著各平臺進入降本增效期，體育版權這項需要長期投入、贏家通吃的生意，正在成為首先被拋棄的盈利負擔，而咪咕就此成為市場上唯一集齊了歐洲足球五大聯賽的國內平臺。

　　雖然日劇的體量要小得多，但咪咕的發力邏輯其實是相同的。尤其是在劇集領域，咪咕始終沒有發力自制，所以平臺比較缺少獨家內容，而海外劇反而提供了獲取獨家內容的機會；2021年咪咕上線的11部日劇中，就有8部獨播內容。

　　而對于B站來說，采購日劇是2020年之后搭建影視版權庫的主要方向之一，而且作為與社區原有內容屬性相結合、拓寬受眾消費空間的新內容，也是UGV內容使用率較高的素材類型。

　　雙方都有不愿意放手的理由，也決定了雙方的競爭還將繼續。對比自制劇綜的長視頻內容，日劇并非大生意，但是在當下仍然保持著穩定觀看習慣的受眾，都會是平臺渴望的優質用戶，而優愛騰的“雞肋”，于兩家后起之秀則“再小也是塊肉”。

　　要把這塊肉吃到嘴里，B站和咪咕都需要時間。