圖片來源@視覺中國

　　文｜文娛Talk，作者｜咩咩咩

　　今年夏天的記憶帶有古香——前有《夢華錄》后有《蒼蘭訣》，古偶仙俠先后上分，讓CP粉和BG愛好者們過足了癮。

　　除了劇情和CP，陪伴追劇人一路的，還有總是適時響起，讓人一聽就重回追劇時分的OST。

　　誠然，一首傳唱度廣的OST往往能讓劇集的光芒放大。

　　對仙俠劇來說，這點最為熟悉，一部大熱的劇集往往也伴隨著一首傳唱度極高的經典歌曲。例如《仙劍奇俠傳》與《殺破狼》，《三生三世十里桃花》與《涼涼》，再比如今年的《蒼蘭訣》與《訣愛》。

　　KK統計了今年熱播的部分電視劇OST后發現：2022年，OST專業戶周深依舊十分忙碌，緊跟其后的是劉宇寧和張靚穎，毛不易、任然、單依純、阿云嘎、郁可唯、等歌手在ost界亦不容小覷。此外，偶像歌手似乎也成了OST較為鐘愛的合作對象，譬如：陳立農、Sunnee楊蕓晴等。

　　電影方面，相較于前兩年大項目在OST上大手筆的投資，幾乎一部電影能發一張單獨的唱片，今年電影OST明顯克制了許多，大部分只出了一首主題曲。然，量少但精，在歌手上下功夫——今年國慶檔影片就有王菲、周筆暢、陳思思等專業歌手獻唱。

　　Kk進一步關注到OST背后的制作公司：劇集方面，有業內較為熟知的影視音樂公司希瓜音樂和智慧大狗；華策影視、檸萌影業、正午陽光等劇方包辦劇集OST；騰訊、字節、芒果等平臺也出現在唱片公司的身影中；電影方面仍然是贏家通吃，由完美青春OST與索尼音樂包攬國慶檔。

　　OST前輩們給“秀人”再就業新的靈感？

　　曾在獻唱過經典OST的張杰、張靚穎、郁可唯都是OST的大戶，今年也不例外。

　　根據表格統計，周深依舊穩坐OST的釣魚臺，從今年的開門紅《開端》到夏日大贏家《蒼蘭訣》都有他的傾情獻唱。

　　當我們說起影視劇OST專業戶時，腦海里會隱約浮現出一些人的名字，不僅僅是周深，毛不易、郁可唯、張靚穎都是我們熟悉的老朋友。不出意外，這些人的名字也果然反復出現在了統計過程中。

　　作為音樂人，影視劇OST也是一塊贏家通吃的穩定收入。以周深為例，憑借電影《大魚海棠》的OST《大魚》，在OST屆站穩腳跟之后，就一直在頻繁刷臉。

　　娛樂集團（TME）旗下榜發布的2022年中盤點顯示，周深僅憑借《卿卿》《回到你身邊》《在意》分別斬獲國風、電影OST、劇集OST歌曲三席榜首，更是在劇集OST的TOP10榜單中自己一人就占了九位，統計OST時，總忍不住想感慨一句“周深很忙”。

　　細看統計中的熟面孔，實際上每個人幾乎都能找到一兩首膾炙人口的OST，張杰、張靚穎、郁可唯等人的路徑也同樣類似，憑借某一首出圈得OST，擁有OST屆穩固江山。

　　另一個共同點是——大多OST歌手都曾有過選秀節目的經歷。

　　張靚穎、郁可唯、張杰等人都是快男快女出道，而周深、張碧晨也都曾上過《中國好聲音》，但隨著多年的沉淀，這些歌手早已不再帶有選秀標簽，而走向了專業歌手的坦途。

　　也許是看到了前輩們的大放異彩的路徑，許多選秀小偶像們，也開始逐漸在OST中露臉。統計發現，今年許多偶像參與到了影視OST的演唱中，徐夢潔為《二十不惑2》獻唱，陳立農則演唱了《罰罪》的插曲。

　　但作為參演《二十不惑2》的演員之一，徐夢潔與主演關曉彤都有一首自己的OST。從制作成本角度考慮，部分影視劇會優先考慮參演人員，這也給了一部分在影視劇中刷臉的小偶像們延續音樂夢想的機會。

　　經常為影視劇獻聲的劉宇寧也曾在直播中坦言，“物美價廉”是自己能在業內片約不斷的原因。

　　實際上，一部劇集的OST往往有著不相同的命運。有的影視劇靠OST出圈，有的OST依賴出圈的劇集，有偶像歌手靠OST一舉站穩腳跟，也有人唱了無數的OST卻依然不被人所熟知，而遇到一首能大紅大紫的OST對歌手來說，與演員演到爆劇的機率幾乎是相同的。

　　但至少，對于這些說著自己懷揣著音樂夢想的小偶像們來說，與其頻繁在綜藝刷臉或在影視劇中長期磨練演技，OST不失為一條更為專業對口的出路，但想像前輩們一樣再創OST專業戶的神話，已經很難了。

　　再看今年國慶檔，相對較為冷清，但王菲的聲音依舊穩穩出席。不過，有一說一，從2019年的《我和我的祖國》開始，王菲幾乎每個國慶長假都在院線“上班”。

　　實際上，統計了大熱劇集之后，KK認為，目前高度商業化的OST與劇集一樣，呈現出“爆款”難再求的特點，這是劇集工業化生產所附帶的屬性。

　　流水線的OST

　　影視工業化發展到現在，幾首制作精良的OST幾乎已經成為了影視劇的標配，甚至越來越多的劇集在配樂的選擇別出心裁，展示審美。

　　劇集《叛逆者》片頭曲采用的是柴可夫斯基的古典樂曲《六月船歌》，但卻專門邀請了朗朗來進行演繹，伴奏配樂則邀請了張鎰麟影視音樂工作室來完成。

　　開年大劇《人間世》也同樣邀請到了張鎰麟，專輯的配樂名單中，甚至出現了著名的匈牙利布達佩斯電影交響樂團、中國電影樂團、西區愛樂樂團、星舟愛樂樂團以及大提琴家Adam Hurst等。

　　但這樣的藝術追求并不是多數，大部分標配的影視OST還是呈現出模式化、高效率的流水線生產特質。從唱片公司來看，統計發現，發行影視OST的公司，除了業內較為熟知的影視音樂公司希瓜音樂和智慧大狗外，劇集所屬的華策影視、檸萌影業、正午陽光等劇方常常一手包辦劇集OST。

　　另外，統計過程中KK還發現，目前的影視OST，基本上在版權所在的音樂平臺上，都有相應的專題頁。音樂平臺除了簡單的收錄上架外，還會有相應的推流。將OST通過大數據對用戶進行推薦，點開音樂界面后，不僅能聽到歌曲，還能看到與歌曲相關的劇情內容，甚至可以直接跳轉至劇集APP直接觀看。

　　以《蒼蘭訣》原聲音樂為例。作為OST原聲專輯，從專輯內容來看，收錄了女主角虞書欣演唱的《失憶》、李常超演唱的《蒼蘭契》、沈以誠演唱的《我還記得那天》等。宣發走的是原創音樂人的路子，以專輯的方式參與了酷狗平臺以酷狗音樂人·星曜計劃，歌曲版權在其旗下唱片公司慢吞吞文化。根據官方數據，在TME音樂集團旗下四個平臺內，《蒼蘭訣》影視原聲音樂OST總收藏量突破千萬。

　　統計中KK也發現，平臺助推影視OST開始再劇集宣發中開始扮演重要角色，不僅僅是以酷我音樂平臺合作的《蒼蘭訣》，騰訊、芒果、字節和網易等多方平臺也想要分一杯羹，參與到了OST的制作中，主要承擔宣發、推廣乃至制作的作用。

　　也許對于音樂平臺，如曾經一直忙著為音樂版權打架的TME（包含酷狗、酷我等平臺）和網易云音樂來說，現階段探索立體的音樂變現道路有著更重要的戰略意義。

　　在華語樂壇式微的當下，影視音樂已成為音樂原創的一大主力。騰訊音樂數據研究院發布《2021華語數字音樂年度白皮書》顯示，近三年影視OST新歌數量逐年遞增，增幅穩定在10%左右，其中2021年整體同比2020年增長37.6%，播放量破千萬的新歌數增長25首。

　　對影視行業來說，把音樂交給這類平臺無疑更加對口且省心，在配對的看重內容資源和宣發渠道下，呈現雙贏的合作局面。而通過這種方式誕生的OST，對觀眾來說，或許沉浸在劇情時還能有情感波動，一旦從劇集中抽身，就很難再想起來了。

　　這與“華語樂壇”的現狀時類似的，歌多，但能讓人記住的歌，難免有些少了。